家庭是人们最初认识世界的地方，
我们在这里学习爱与被爱，
也在这里感受期待与压力。
今天不妨来看一部讲家庭关系的佳片。
这部电影用悬疑类型片的外壳，
探讨了东亚家庭里压抑的情感、
落空的欲望，以及隐藏的秘密。
《家庭简史》
《家庭简史》由林见捷自编自导，
祖峰、郭柯宇、孙浠伦、林沐然主演。
曾入围国内外各大知名电影节——
柏林国际电影节、圣丹斯电影节，
北京国际电影节，香港国际电影节等。
影片以冷峻迷幻的视听语言，
与心理惊悚的类型拍摄手法，
讲述了一个“鸠占鹊巢”的故事。
无论剧情、摄影还是构图，
都耳目一新、很有诚意。
接下来，咱们展开剧情聊聊。
男主角涂伟（林沐然饰），
从小在优渥的原生家庭长大，
在旁人看来，他想要啥就有啥，
但只有他知道，自己并不快乐。
涂伟的父亲（祖峰饰）是生物学家，
推崇吃苦和坚韧，重视权威和秩序，
对涂伟要求严格，却不懂如何表达爱。
涂伟的母亲（郭柯宇饰），
曾是空姐，后来专注家庭，
她性格温柔，但对儿子的爱流于形式。
说到这里，你可能会发现，
这个家缺少真情实感的交流。
涂伟长期生活在父母的情感忽视中，
导致他性格敏感压抑、成绩平平，
习惯用叛逆和沉默来对抗父母。
一天，涂伟在学校球场，
不慎将同学严硕（孙浠伦饰）砸伤。
出于内疚，涂伟将严硕带回家里，
想着给他疗伤，顺便改善伙食，
没想到，这却是在“引狼入室”。
严硕的处境与涂伟完全相反，
他在破碎的原生家庭里长大，
自幼丧母，父亲酗酒且不负责任，
很多时候他只有酱油拌饭可以吃。
起初，严硕悲惨的原生家庭，
令涂伟父母对他心生怜悯，
经常招呼他来家里做客吃饭。
随着相处机会越来越多，
严硕的存在感，变得越来越强。
比如，涂伟母亲做家庭主妇以来，
总把丈夫和儿子的口味放在首位，
却唯独忘了自己喜欢吃什么水果。
当严硕知道，涂伟母亲喜欢吃菠萝后，
就立刻点外卖，送上新鲜爽口菠萝。
此外，他还陪涂伟母亲买菜唠家常，
对方冰冻麻木的心，逐渐被暖化了。
涂伟父亲那边，他也懂得投其所好。
听说涂伟父亲喜欢吃梨，
严硕就把切好的梨，拿到书房给他吃。
听说涂伟父亲喜欢听巴赫的音乐，
他就说自己钦佩巴赫锲而不舍的精神。
严硕看似在夸巴赫和巴赫的作品，
实际是在认同涂伟父亲的品位。
此外，他还懂得用——
做小伏低和谦虚好学的姿态，
满足涂伟父亲的虚荣心，
以及对孩子的期盼和掌控欲。
严硕的所作所为，说明他虽然原生家庭破碎，
却拥有极强的观察力、共情力和学习能力，
这些都是涂伟身上欠缺的品质。
可以说，严硕就像最后一块拼图，
让这个家有了“终于完整”的错觉，
给了涂伟父母前所未有的情绪价值。
随着剧情发展，
一个尘封已久的秘密浮出水面。
原来，涂伟父母曾打算要二胎，
但孩子最终没能生下来，
这事一直是二人的心结。
这时候，乖巧听话的严硕出现，
让二人有了再次当父母的感觉。
一天，严硕的爸爸意外离世，
涂伟父母决定收养他，
弥补失去二胎的遗憾。
这一切都被涂伟看在眼里。
眼看严硕就要来到这个家，
替代原本属于自己的位置，
涂伟内心的嫉妒与恐惧疯狂滋长，
从最初欢迎变为极度排斥严硕。
当涂伟发现，
自己无法阻止父母收养严硕后，
他以伤害自己这种惨烈的方式，
反抗父母做出的决定。
至此，这个家庭的伪装与裂痕，
被彻底揭开、放大，甚至引爆。
此事发生后，
涂伟父母不得不告别严硕。
可严硕，会就此罢休吗？
涂伟还会再见到严硕吗？
结局如何，我们先卖个关子，
谜底留给大家去正片解答。
影片用一个鸠占鹊巢的闯入故事，
探讨了东亚家庭内部的情感裂痕。
当我们审视片中的角色，会发现——
他们都在同一个问题上挣扎：我值得被爱吗？
涂伟用叛逆来试探父母的底线，
严硕用完美来换取他人的认可，
涂父用严厉表达自己笨拙的爱，
涂母在日复一日的付出中遗忘了自己。
这种“爱的有条件性”，
正是影片最刺骨的揭露，
也是最打动观众的地方。
用著名学者戴锦华教授的话来说，
这部影片的独特之处在于——
影片以类型片的悬疑惊悚外壳，
成功包装了一个——
关于家庭政治与情感经济的深刻寓言，
它揭示的不是个例，
而是一种结构性的普遍困境。
这部影片的视听语言也很特别，
导演林见捷拥有生物学背景，
片中，他将这个家庭置于显微镜下，
呈现了惊悚的家庭关系“病理切片”。
此外，导演还用了大量俯拍镜头，
严格对称的构图，冰冷的灯光设计，
这些都传递了高度秩序下的窒息感。
与其他家庭题材的作品不同，
《家庭简史》没有讲大道理。
它以开放式结尾，暗示一切或许从未发生，
一切也可能以另一种形式继续发生着。
这种处理方式，引导观众思考——
家是什么？父母期待什么样的孩子？
孩子只有变得“完美”才可以被爱吗？
我们或许可以放下对完美孩子的执念，
重新去发现自己孩子身上的美好特质，
因为家庭的意义，不在于完美，而在于接纳。
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